ヌーノ・ベッテンコートがトム・モレロのギター演奏の何が過小評価されているかを説明する

Apr 04, 2023

エクストリームの名手は、最近の共同記者会見でレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのギター仲間についての考えを表明した

リサージェント・エクストリームのギタリスト、ヌーノ・ベッテンコートは、友人でありギタリストとして同世代のトム・モレロのプレイヤーとしての尊敬するところ、そしてレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのレジェンドからもっと見たいことについて、いくつかの選択的な考えを語った。

ベッテンコートとモレロは、ブラジルのサンパウロで開催されるベスト・オブ・ブルース＆ロック・フェスティバル2023に先立って記者会見で講演しており、そのときベッテンコートはモレロについて尊敬する点を尋ねられた。

「面白いことに、初めてレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンを聴いたとき、大嫌いになるほど大好きだったのです」と彼は、このバンドに対するエクストリームの最初の反応を笑いながら語った。

「ジミー・ペイジという言葉がありますが、私はジミー・ペイジにこのことを言いました。ジミー・ペイジがすべての偉大なロックンロール・リフを書き、残りの我々に残骸や骨を投げつけたのだと思っていました。そしてそれは、私が聞くまではそうでした」 「レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン。どのリフも怪物的で、それがすべてだった。そして彼らにラッパーがいたという事実が、それをまったく別のレベルのジャンルに引き上げ、ゲームを変えた」

この時点で、ベッテンコートは、モレロのギター演奏のどこが気に入っているのか、何が過小評価されていると信じているのか、そしてなぜそれが彼をイライラさせるのかに焦点を当てています。

「トムも実際に同じように演奏できます」と彼は説明する。 「私にとってトムについて少し過小評価されていることは、少し腹が立つことです。なぜなら彼は後退する傾向があり、私は彼にもっとこれをしてほしいと思っています。彼は初期の頃はもっとやっていました。彼は理解していると思いますか？」エレクトロニクスを使ってDJのようなサウンドを作る、最も象徴的で独創的で革新的なスタイルの1つだけど、突然彼は本格的に演奏を始めて…まるで、もうクソみたいに、危険なプレイヤーだからね。」

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RATM のデビューが 1992 年に中止になったとき、モレロは型破りな音響の大音響と同じくらいシュレッド チョップでも知られていました。 「Take the Power Back and Know Your Enemy」では、ハーバード大学在学中のモレロの宗教的な8時間の練習体制を反映した、畏敬の念を抱かせるオルタナティブ・ピッキングとレガート・ギター・ソロが披露された。

1996年の『Evil Empire』以降、このギタリストはトグルスイッチ、ワーミーバーのうなり声、DigiTech Whammyピッチシフトを組み合わせた狂気のエフェクトを組み合わせた「ノイズ」ソロに大きく傾き、時にはスライドやアーレンキーで装飾されることもあった。 モレロの名人芸的な傾向は、Audioslave のいくつかの厳選されたカットに現れましたが、RATM 以降に録音された彼の作品の多くは、Rage のデビュー作のようなワープ スピードのリックには達していません。 （とはいえ、彼の史上最高のソロはどのアルバムにも収録されていないと私たちは主張します。）

ベッテンコートの技術的能力への賞賛を聞いて、モレロは「ヌーノのソロは全部練習したからだよ！」と皮肉った。

RATMのギタリストである彼はまた、ベッテンコートを熱烈に称賛し、次のように述べた。「彼は多大な影響を与えてくれた。ファンキーな音楽とヘヴィな音楽を組み合わせ、そして放棄された音楽性がこのバンド（エクストリーム）に関わっている。ヌーノの演奏にはそう思う」最初から。」

二人は何度か一緒に演奏しており、特にフェンダーがオーケストレーションしたゲーム・オブ・スローンズのテーマ曲のカバーが印象的で、その夜のベスト・オブ・ブルース・アンド・ロック・フェスティバルで再集結し、エクストリームのフロントマンであるゲイリー・シェローンとともにオーディオスレイヴの名曲「コチース」を演奏した。

モレロの協力精神はフェスティバルで最大限に発揮され、ストラトのレジェンドのトレードマークである斑点のあるフェンダーを振り回し、バディ・ガイともブルースを披露した。

一方、ベッテンコートは、エクストリームの定番番組『ゲット・ザ・ファンク・アウト』にキラーゲストスポットとしてソーシャルメディアスターのマテウス・アサトを起用した。

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マイクは GuitarWorld.com の編集長であると同時に、オフセットの狂人でペダル中毒から回復中です。 彼はジャーナリズムの修士号を取得しており、過去 10 年間、MusicRadar、Total Guitar、Guitarist などのギター関連出版物の執筆と編集に従事し、20 年以上さまざまなジャンル (および品質) のバンドで演奏してきました。 自由時間には、Maebe という名前でプログレッシブ インストゥルメンタル ロックを制作しているのがわかります。

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